пресса о спектаклях

ПОЛНЫЙ УСПЕХ "АУРИНКОБАЛЕТТИ"

"С западной точки зрения выражение "Русский современный танец" обычно считается "концептуальным противоречием", как явление, различные элементы которого никогда не соединяются, или, если и соединяются, то в безнадежно устаревшем виде.

Последняя премьера "Ауринкобалетти" показывает, что это "концептуальное противоречие" стало пережитком прошлого. В Русской культурной среде Москвич Саша Пепеляев представляет авангард и с финской точки зрения самыми современными способами выражения.

Прекрасная и искаженная хореография

Спектакль Пепеляева "Летатель вниз головой" - это полный успех и произведение, достойное 20-летнего юбилея "Ауринкобалетти". Одновременно прекрасное и искаженное, смешное и печальное, ностальгическое и устремленное в будущее.

Пепеляев рассматривает явления с различных сторон, через вариации; и открывает, что они всегда включают внутренний контраст. Абсолютно обоснованно такой подход может быть назван постмодернистской концепцией мира.

Хореография представляет собой ностальгический образ первых попыток взлететь, перейти рубеж, привязывающий человека к земле.

Ностальгия Пепеляева, однако, не только направлена в сторону всего, что прошло. Наоборот, его представление о первых беззрасудно храбрых пилотах становится ироническим. Спектакль также является прославлением безрассудства человеческого воображения.

Стремление превзойти собственные пределы, попытки бороться с законами гравитации всегда были сущностью танца, даже в классической технике. Сопоставляя первых авиаторов, которые поднимались в воздух на фанерных крыльях, с танцорами, Пепеляев открыто прославляет безрассудство, которое является сущностью танца.

Изобилие движений

Эта танцевальная драма, продолжительностью час с четвертью, состоит из различных пьес. Видение Пепеляева не застывает в фиксированном взгляде, но конструкция остается открытой и таким образом сректакль пребывает в постоянном движении. Метод хореографа состоит в организации сцен таким образом, что они опровергают друг друга как на эмоциональном, так и на физическом уровне. Например, сцена прекрасного и плавного образа романтической сути полета резко стирается механистическими движениями и насмешкой.

Все танцоры "Ауринкобалетти" достигают своего абсолютного совершенства."

Turun Sanomat , Sat.12nd of May 2001 (translation)

	инфо/новости	расписание	участники	история	in english
	спектакли	пепеляев	фотогалерея	links	пресса


	ПОЛНЫЙ УСПЕХ "АУРИНКОБАЛЕТТИ" "С западной точки зрения выражение "Русский современный танец" обычно считается "концептуальным противоречием", как явление, различные элементы которого никогда не соединяются, или, если и соединяются, то в безнадежно устаревшем виде. Последняя премьера "Ауринкобалетти" показывает, что это "концептуальное противоречие" стало пережитком прошлого. В Русской культурной среде Москвич Саша Пепеляев представляет авангард и с финской точки зрения самыми современными способами выражения. Прекрасная и искаженная хореография Спектакль Пепеляева "Летатель вниз головой" - это полный успех и произведение, достойное 20-летнего юбилея "Ауринкобалетти". Одновременно прекрасное и искаженное, смешное и печальное, ностальгическое и устремленное в будущее. Пепеляев рассматривает явления с различных сторон, через вариации; и открывает, что они всегда включают внутренний контраст. Абсолютно обоснованно такой подход может быть назван постмодернистской концепцией мира. Хореография представляет собой ностальгический образ первых попыток взлететь, перейти рубеж, привязывающий человека к земле. Ностальгия Пепеляева, однако, не только направлена в сторону всего, что прошло. Наоборот, его представление о первых беззрасудно храбрых пилотах становится ироническим. Спектакль также является прославлением безрассудства человеческого воображения. Стремление превзойти собственные пределы, попытки бороться с законами гравитации всегда были сущностью танца, даже в классической технике. Сопоставляя первых авиаторов, которые поднимались в воздух на фанерных крыльях, с танцорами, Пепеляев открыто прославляет безрассудство, которое является сущностью танца. Изобилие движений Эта танцевальная драма, продолжительностью час с четвертью, состоит из различных пьес. Видение Пепеляева не застывает в фиксированном взгляде, но конструкция остается открытой и таким образом сректакль пребывает в постоянном движении. Метод хореографа состоит в организации сцен таким образом, что они опровергают друг друга как на эмоциональном, так и на физическом уровне. Например, сцена прекрасного и плавного образа романтической сути полета резко стирается механистическими движениями и насмешкой. Все танцоры "Ауринкобалетти" достигают своего абсолютного совершенства." Turun Sanomat , Sat.12nd of May 2001 (translation)
	... у них – не только современная грамматика (танца), как у любого западного хореографа, но и свое уникальное видение... ...они танцуют под музыку баха, их движения – изысканное «перепетуум мобиле» унисона и контрапункта, пронизанное пародией и клише. хореография – результат коллективного воображения труппы – свободна и чувственна, наполненная заразительной энергией и юмором. эти русские – кинетические дадаисты, которые приводят в движение нелепые позабытые мелочи и этим создают алогичную, неуловимую поэзию. она включается в ваше подсознание и предлагает оживляющее переживание. надин меснер, "the independent", 10.00
	"ученики и учителя один на один в классе" : иногда, в наименее ожидаемый момент, пространство, время и стиль соединяются в современном танце и поражают как удар молнии в этот раз на 20-м dance umbrella, переполненным ухоженными американскими и английскими постановками, кинетический театр саши пепеляева представил самую запоминающуюся на данный момент работу сезона. пепеляев, русский современный хореограф без всякого интереса к классическому балету, не очень хорошо известен даже в своей собственной стране. мужественно действуя вне хореографического влияния запада, он использует разработанные русские формы - народный танец и гимнастику, для передачи своего ощущения раненой души, вызванного хаосом и цинизмом. когда современный танец пытается рассказать насколько ужасна жизнь, это может оказаться чересчур - плохая хореография стремится к глобальным темам. но пепеляев справился с этим блестяще, обреченно и уморительно... исмен браун, "daily telegraph", 11.11.98
	"в вулкане страстей": в то время как многие хореографы перешли от чистого танца к применению текста в своих работах, немногие другие комбинируют эти два элемента с таким богатым воображением, как саша пепеляев из россии, чей кинетический театр привез в плэйс увлекательнейшую программу. беря свободную тему, отражающую срах перед определенными человеческими отношениями, "вид русской могилы из германии" закручивает двух женщих и двух мужчин в постоянно скользящей карусели эмоциональных отзывов, сыгранной в декорации, представленной шестью формально поставленными стульями. эмоциональный барометр исследует все пути, иногда заставляя смеяться, а в другие моменты щемяще задевая струны наших сердец- когда девушка с поразительными рыжими волосами остается в одиночестве. все вместе - блестящая театральная концепция - не случайно получившая авторскую премию ранее в этом году в баньоле. исмен браун, "daily telegraph" 11.11.98 ... физически захватывающий, смешной, грустный, буйный и сумасшедший, танец был прекрасно и мастерски исполнен, а текст, хотя и на русском, был богат и полон атмосферы. эмма маннинг, "the stage", 12.11.1998
	"один гигантский шаг...": ... кинетический театр претендует на разрушение штампов и его исполнители соединяют классическую растяжку и точность с анархической энергией и остроумием, что обещает искрящееся будущее. юдит макрел, "the guardian", 7.11.1998 "предчувствуешь что-то русское": мелодраматический тон в комбинации с острым юмором делает представление непохожим на западноевропейскую и американскую пыль. основа образа - трагикомическая, в ней много играющей, но направленной иронии, которая лежит далеко от pulp fiction. возможно, понять их наитончайшие нюансы будет непросто, но тем легче почувствовать тепло, заложенное в основе... матти еден, "культур", 14.03.1998